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编剧组办公室，白开在给陆书勤和刘名上课。
办公室里多了块白板，上面写着几个字：
【剧本——怎么写？】
白开站在白板前，手里捏着笔，显然这几个字是他写的。
在自己擅长的领域，他与平时判若两人，娓娓道来：“首先我们要确定自己想取得什么样的成绩——不要觉得这功利，因为我们本身就身在一个功利的圈子，并且为他人服务。我们写出来的剧本将面对多重考核，首先是制作公司看不看得上，其次是导演和演员看不看得上，最后才是观众喜不喜欢。而在见到观众之前，几乎所有人对它的考量都是会不会火，除此之外是能不能拿奖，不考虑这两个因素也要考虑能不能赚钱。所以我个人写剧本之前，会先确定这个本子是想要热度，还是口碑，而不是直接考虑内涵和质量，那太模糊了。”
陆书勤听得认真，甚至在做手写笔记：“不可以兼得吗？”
白开：“我从不贪心。两者都想要，往往两者皆不得。确定其中一样，另一样可能随之而来，不强求。很多创作者为了讨好观众，会放弃固有的流量密码，比如这几年因为很多观众吐槽电视剧的三观、套路，于是很多人开始改，结果改来改去，大部分并没有讨好到那些吐槽他们的人，反而失去了原先的目标观众。”
白开说到这里停顿了一下，认真对陆书勤和刘名说：“所以，想要热度就不要去讨好观众，因为讨好观众很难。但刺激观众相对容易，只要刺激到观众，他们就会自动加入讨论，然后热度就来了。如果对自己没信心，就把刺激观众当做写出爆品的第一定律。
“虽然这是一种取巧的写法，但最近两年备受夸赞的现实题材、社会话题题材，其实也是这个路线。这些题材本身就在刺激观众，刺激完后他们还会讨好，于是有讨论度，有口碑，甚至想利用口碑绑架奖杯。说得激进点，这不过是文艺圈利用观众的情绪在谋利罢了，观众还会称赞他们敢拍呢。”
陆书勤：“你可真敢说。那不这么写的话，应该怎么写呢？”
白开：“展现事实，全面的事实。而不是选择性的展现目标观众喜欢的部分。简单地说，客观。不过这个很难做到，我也做不到。创作本身就是表达自己的想法，为了让这个想法显得合理易被人接受，为什么要去展示对自己不利的部分呢？不故意进行艺术加工就是有节操的了。”
*
费茗本来以为《好人好事》是单纯地批判流量时代的逐利行为。说实话，
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